"Los odiosos ocho" Quentin Tarantino

Admiro a Quentin Tarantino desde que lo conocí. Claro que no es de extrañar porque la primera película que vi del director, "Reservoir dogs", es una obra maestra. Curiosamente, es en sus dos primeras películas, la mencionada y "Pulp fiction", donde alcanza el mayor grado de calidad que nos ha ofrecido hasta ahora. Ambas películas, seguidas muy de cerca por "Jackie Brown", representan lo mejor, con mucho, de su obra.
Sobre el mejor cine de Tarantino se alarga negra y fantasmal la sombra de Stanley Kubrick. Son los directores que mejor han sabido mostrar la violencia. Kubrick con un maravilloso sentido estético y música de Bethoven ("La naranja mecánica"), Tarantino con un sentido del humor que ha sido capaz de hacer que estallemos en carcajadas cuando en la luna trasera de un coche se estrellan fragmentos de hueso y masa cerebral ("Pulp fiction"). Pero la película del desaparecido director que más ha influido en Tarantino es sin duda "Atraco perfecto". Desde los nombres de colores con que se conocen los miembros de la banda de atracadores tanto en "Reservoir dogs" como en "Atraco perfecto", hasta la entrega de una historia deconstruida, a trozos, que da continuos saltos hacia atrás y hacia delante y sólo al final, al encajar la última pieza, se muestra ante nosotros completa y cerrada; de los diálogos a la ambientación,  de la música a la fotografía, el cine de Tarantino se crea y se engrandece a partir de Kubrick.
Yo le sigo, veo todas sus películas y espero que vuelva la gloria de las dos primeras, de las tres

Quentin Tarantino

primeras, pero de eso hace ya casi veinte años y... seguiré esperando porque confió en que en cualquier momento regrese el Tarantino que más admiro.
En sus dos películas anteriores se sacó espinitas del alma a la vez que compartía con nosotros la satisfacción de ajustar cuentas con la historia. En "Malditos bastardos" (2009) asesinó a Hitler (disfruté, lo confieso); en "Django desencadenado" (2012) les pega un buen repaso a los esclavistas norteamericanos (de nuevo disfruté a placer) en una historia ambientada poco antes de la Guerra Civil. Ambas son buenas películas, sobre todo la segunda, pero nada que ver con las mencionadas.
"Los odiosos ocho" transcurre en los años inmediatamente posteriores al fin de la Guerra de Secesión y no pretende vengarse de la historia ni de sus más nefastos personajes, pero pone en evidencia la pena de muerte, reflexiona sobre el asesinato llevado a cabo por el Estado con el nombre de pena de muerte, sobre el asesino que al cobrar del Estado pasa a llamarse verdugo. Estas reflexiones, que aparecen explícitas en un pequeño diálogo de la extensa película, la recorren por entero de forma implícita. Curiosamente, con más muertos (y no de viejos) de los que podría contar; con una violencia tan sanguinaria como estética (divertida incluso); con un montón de personajes relacionados con el delito y la muerte, he visto un alegato contra la pena de muerte.
Un cazador de recompensas que lleva a sus prisioneros muertos porque le pagan igual y muertos crean menos problemas; otro cazador que siempre los lleva vivos porque cuando él te captura, no mueres de un tiro, mueres ahorcado y es que "solo hay que ahorcar a los cabrones infames, pero a los cabrones infames hay que ahorcarlos".

Jennifer Jason Leigh

Solo pretende contar una historia compleja y muy elaborada, y contarla bien, con una fotografía que emociona por su calidad, unos planos que tienen lenguaje propio, unos diálogos tan ágiles y certeros como es propio del director; con unos actores muy buenos que se mueven por el escueto escenario en que transcurre casi toda la película (la mercería de Minnie) con gran naturalidad y eficacia. 

Se trata de una historia en la que todos sabemos que nada es lo que parece (no puede serlo), pero no tenemos ni idea de lo que es y tendremos tiempo de comprobar cuan acertados estábamos; una historia en la que hay litros de sangre (una concesión a una parte de su público; el cine estaba lleno de jóvenes con aspecto de frikis y sé que mi hijo fue a verla el día del estreno), con una violencia extrema, pero que, no sé muy bien como lo hace, ni molesta ni incomoda y, en muchas ocasiones, hace saltar la carcajada; una película con pocos exteriores, pero cuando estos aparecen, sobre todo en la primera parte, nos cortan el aliento de tanta belleza, placidez y agresividad como se desprende, en distintas ocasiones, del mismo paisaje nevado.
Tiene tres nominaciones a los Oscar: mejor banda sonora (la música de Ennio Morricone acompaña y realza las escenas sin estorbar, sin que casi se

Kurt Russell y Samuel L. Jackson

note; espectacular la que acompaña a los créditos de inicio con la caravana surcando los nevados caminos de Wyoming), mejor fotografía (los maravillosos paisajes nevados la ponen fácil, pero el manejo de cámara en exteriores e interiores la elevan a lo sublime) y mejor actriz secundaria para Jennifer Jason Leigh. 
Siempre me ha gustado esta actriz y hacía mucho que no la veía trabajar. Tapada con un enorme gorro de piel, desdentada no se sabe si de los muchos golpes que recibe y que la tienen toda la película con la cara manchada de sangre, desgreñada, sucia, sin que casi se la pueda reconocer, hace un papel extraordinario. Me han gustado más sus silencios que sus palabras. Trabaja bien cuando interviene, pero aún trabaja mejor (tal vez lo aprecio así porque me parece más difícil) cuando, sin decir nada, lo dice todo a base de gestos, cuando está en segundo plano y llena los espacios y los vacíos de palabras con una presencia que llama la atención por su estar sin estar.
No es la mejor película de Tarantino, pero, aunque me quedan muchas de las nominadas por ver, los Oscar a los que aspira son sobradamente merecidos. 
Solo le he visto un fallo. Es demasiado larga (cerca de tres horas) y se entretiene demasiado en escenas y situaciones que con mucho menos, quedan igual de explicadas y dejarían a la película más ligera. 
En resumen: a los amantes de Tarantino, les gustará. Al resto...

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