"Farándula" Marta Sanz

A medida que iba leyendo esta novela me preguntaba en muchas ocasiones "¿Cómo voy a hacer la reseña de este libro? ¿Cómo voy a enfocar toda esta sucesión de ideas, afirmaciones, sucesos, situaciones que se nos lanzan con una rapidez y una agilidad tan asombrosas?"
Creo que es una de las reseñas más difíciles a las que me he enfrentado y hasta he tenido tentaciones de no hacerla, pero me daba mucha rabia porque, por otra parte, es una de las novelas más originales, incisivas y mejor escritas a las que me he enfrentado últimamente. No es de extrañar que haya ganado recientemente el Premio Herralde que otorga la editorial Anagrama, un premio que ha dejado obras tan notables como "El mal de Montano" de Enrique Vila-Matas, "Los detectives salvajes" de Roberto Bolaño, "El hombre sentimental" de Javier Marías o "El héroe de las mansardas de Mansard" de Álvaro Pombo (por mencionar alguno de los que he leído).
Una compañía de teatro está ensayando una adaptación al teatro de la película "Eva al desnudo". Tras la crisis, el teatro sobrevive como puede. No se cobran los ensayos. No se cobra, en realidad, si no hay beneficios. Valeria Falcón, una actriz ya madura, interpreta a Margo Chaning, la actriz a la que diera vida en la película la insuperable Bette Davis. 
Valeria Falcón abre la novela en un trepidante paseo por el centro de Madrid hacia la casa de Ana Urrutia a la que visita todos los jueves. Valeria Falcón mete el tacón de su bota en la rendija de un respiradero y eso le sirve a la autora para detenerla, nos imaginamos que unos segundos, y permitirle echar una ojeada a la Puerta del Sol y contarnos todo lo que allí se puede oir "Conversaciones y motores de helicóptero. Jerigonzas [...] El borboteo de la carne en salsa y los politonos de los móviles. Cascabeles. El hilo musical [...] que sale de las zaspaterías y el vals de las olas que se escapa, junto al olor a jabón de las tiendas de perfumes" y lo que se puede ver "un autobús para la donación de sangre, los donantes abren y cierra la mano [...] buenas personas que no cobran por regalar sus tuétanos. [...] un campamento hecho con cartones [...] damnificados con pancartas[...] "los bancos nos roban", "Delincuentes" "Devolvednos lo nuestro" [...] los mendigos que sonríen y apuran sus tetra briks de morapio". Y nos imaginamos a Valeria, atrapada por el tacón de su bota y el respiradero, con sus pupilas y sus tímpanos saturados de estampas y sonidos, y se nos ha hecho una imagen perfecta del espacio y del tiempo, casi sin que fuéramos conscientes de ello.

Marta Sanz

Valeria Falcón es el centro que amalgama a los otros protagonistas: Ana Urrutia es la vieja gloria escondida en su casa al modo de una Norma Desmond/Gloria Swanson en "El crepúsculo de los dioses", pero con piso sucio y desastrado, sin mansión con piscina y sin joven amante; olvidada por todos, viviendo en la pobreza con la sola compañía de su perrita Macoque sus últimos días de gloria en el recuerdo.
Daniel Valls es un actor que acaba de recibir la Copa Volpi en el Festival de Venecia, en lo más alto de su carrera, con piso en la Plaza de los Vosgos, en pleno Marais parisiense y una esposa de las que lucen en cualquier parte, con conciencia social, pero que duda qué manifiestos firmar o no firmar, a qué manifestaciones ir o no ir, porque ya se sabe, en este mundo, si remas porque avanzas y si no remas, porque te quedas, siempre hay alguien que tiene algo que decir y no suele ser nada bueno; 
Natalia de Miguel es la jovencita que se inicia en el mundo de la interpretación, es Eva Harrington en la obra de teatro, papel que ensaya mientras aspira a ser seleccionada para un programa televisivo de factura similar a Gran Hermano (una princesa con todo y corona que reparte calabazas expulsando a sus pretendientes).
 Lorenzo Lucas es un actor

George Sanders en "Eva al desnudo"

maduro de enorme prestigio que interpreta a Addison DeWitt, el crítico teatral al que diera vida en la pantalla George Sanders. Lorenzo está enamorado de Natalia de Miguel y adopta el papel de su mentor, antes de adoptar papeles más gratificantes.
Estos son los cinco personajes principales, pero alrededor de ellos se mueven otros que los complementan y definen. 
Charlotte Saint Clair es la esposa de Daniel Valls "le saca diez centímetros a su marido, pero cuando él la ciñe por la cintura, está claro quién es la yegua y quién es el Jockey" y es que para Charlotte, su marido tiene el encanto del personaje burdo, guapo y famoso, pero con cierto aire de español rudo"para ella Daniel era una gota de Eau Savage, el bohemio pelo de la dehesa, un gramo de tolerancia intercultural, interracial, interprofesional, interclasista". En definitiva, Charlote, posee un bruto guapo, famoso y a medio refinar que la pone un montón.
Mariana Galán y Adolfo Villaseca son dos actores militantes, de los que no se han vendido. Años atrás, de jóvenes, eran fijos en huelgas de actores. "Pretendían hacer sólo una función diaria. Cobrar los ensayos. Reivindicaciones de cajón, Los detuvieron. Lo pasaron mal. Algunos amigos los abandonaron, pero reciben los apoyos de otros que no se metían nunca en política"
Y así, entre unos y otros, se van sucediendo sin pausa, con cierta prisa incluso, los acontecimientos de la novela. Natalia se convierte en "princesa en un reality en el que debía elegir a su príncipe asesorada por una bruja anoréxica". En los ratos libres que le deja el rodaje sigue sus ensayos para "Eva al desnudo". Daniel firma, sin pensarlo mucho, con esas prisas que presionan a la vez que facilitan desde la pantalla del ordenador, un manifiesto que le traerá muchos problemas. Valeria Falcón, tras su triunfo la noche del estreno y el éxito de ocho meses consecutivos de representaciones, se negó a hacer gira y abandonó

Bette Davis en "Eva al desnudo"

el teatro. Ahora, en su casa se dedica a escribir y se pregunta que será de Daniel, desaparecido para todo el mundo sin dejar rastro, mientras es consciente y se lamenta de que nunca será Ana Urrutia.
Ana Urrutia, que empezó la novela pobre y sola, ha devenido en más pobre y más sola, si eso es posible, y recuerda sus días de gloria mientras se debate entre pensamientos macabros "si hubiera sido egipcia [...] me sacarían el hígado de su hueco, los sesitos, los riñones, los intestinos, y los pondrían en vasos canopos, me vendarían de arriba hasta abajo, me colocarían encima una pirámide y, después, en los salones del Museo Británicoalguien adivinaría el brillo de mi ojo entre las estrías del sarcófago pintado de pinturas geométricas", pero como no es egipcia, sino española, languidece de olvido y vejez entre los parterres de un jardín adornado con enanos de colores. 
Con un lenguaje de lo más ágil que he visto, con un vocabulario rico hasta el derroche, Marta Sanz disecciona en esta novela el mundo de la farándula, las debilidades y grandezas de los actores, las miserias de un mundo que transcurre ante la vista de todo un público que lo admira, lo envidia, lo idolatra y lo critica, y lo hace con una mala leche digna de la indignación que causan ciertas situaciones: la joven recién llegada y anoréxica a la que la telebasura encumbra hasta lo más alto y desplaza con el brillo de su insulsa fama la soberbia interpretación de actores consagrados; las viejas glorias que forjaron la historia del teatro, que son puro teatro, y se marchitan en el anonimato, olvidadas por un público que no recuerda bien si están vivas o muertas; los actores famosos y ricos, firmantes de manifiestos, sin saber muy lo que firman, sin saber si deben firmarlo, sin saber enfrentarse a las consecuencias de haberlo firmado porque, en el fondo, son "débiles mentales" que, una vez alcanzada la gloria, no saben muy bien qué hacer con ella.
"Luego queda el ejército de los buenos cómicos, de las inmejorables actrices, que se desgastan los nudillos llamando a las puertas. Y vuelven a casa. Y sirven copas. Y hoy no y hoy sí y hoy no y hoy no y hoy a lo mejor y hoy no y hoy tampoco [...] Y cuando llega uno no sabe lo que es o si lo quiere. Todo estorba, Pica como la lana de un jersey tricotado en los setenta. Aunque lo peor es que ni con suerte llega, o cuando llega no se experimenta como tal. Pero lo que ocurre, siempre, en la mayoría de los casos, es que no llega nunca."

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