"Sueño de una noche de teatro" Mónica Gutiérrez

«A sus cuarenta y muchos años, cuando las canas empezaban a teñir las sienes del oscuro cabello de Max Borges, eran mayoría los que opinaban que el director estaba en ese punto de inflexión en el que se deja de ser prometedor para saltar definitivamente a la fama más sublime o desaparecer para siempre en un estrepitoso resbalón».

Y del próximo estreno de Macbeth en el Teatre Nacional de Catalunya, TNC, depende ese futuro hacia la fama o hacia las profundidades del estrepitoso resbalón. De ese estreno y de mantenerse en cartel los tres meses de primavera, depende que la obra sea elegida para ser representada en Edimburgo durante el Festival Fringe de ese verano y «Dependiendo de las críticas de dicha representación, la sociedad [Society of London Theatre, (SOLT)] pondría a su disposición el mismísimo Covent Garden de Londres durante toda la temporada teatral de in­vierno».

De manera que cuando quedan dos meses para el estreno en Barcelona en Abril, todo son nervios. La única que parece mantener la calma es Elsa, la ayudante de dirección, pero es que ella siempre parece tranquila. Elsa es la mano derecha de Max y, como esa mano que utilizamos sin darnos cuenta hasta que nos duele y se vuelve difícil manejarla, Max no es muy consciente de lo que Elsa resuelve en su compañía desde hace ya diez años, aunque tampoco podría vivir sin ella. 

Elsa apareció en su vida cuando su esposa terminaba de huir con Oberon dejándole solo, sin esposa, sin ayudante de dirección (eran la misma persona) y sin Rey de las hadas para su Sueño de una noche de verano, la obra que tenía que estrenar en dos semanas. Ya entonces Elsa dio muestra de su sensatez y su forma positiva de enfocar los problemas. «Su mujer ha demostrado tal falta de gusto y buen criterio al abandonarle por un Oberón que debería olvidarse de ella inmediatamente. Si al menos hubiese sido un Julio César o un Lear, incluso un Otelo, pero un Oberón... Qué desdichada». Allí mismo le ofreció el puesto de ayudante y diez años después sigue siendo el alma de sus montajes, quien resuelve los problemas en los ensayos y quien calma los nervios en los estrenos. Todo saldrá bien es su mantra y parece dar resultado.

Pero hasta las hadas pelirrojas como Elsa pueden cometer errores. «El error de Elsa era dentista y se llamaba Ramón. Llevaban tres años viviendo juntos en un pequeño piso del Eixample». Y los errores pueden manifestarse como tales en el peor momento y poner a las hadas pelirrojas en peligro de venirse abajo cuando menos conviene. Y el error de Elsa se manifestó cuando quedaba poco para ese estreno en el TNC del que tanto dependía para el futuro de Max, cuando le acababan de anunciar que el estreno sería el 5 de abril, cuando Max solo ve problemas y más problemas y de nuevo Elsa, aunque rota por dentro, tendrá que ser quien resuelva y ponga las cosas en su sitio.

«[...] mis brujas son guapas y perturbadoramente sensuales; que mi Macbeth es como una destilería escocesa con calzas; que Macduff tiene una pronunciación en catalán que sería la envidia del mismísimo Pompeu Fabra pero que cecea en inglés; que mi Lady Macbeth parece algo trastornada...

—No me extraña, su marido es un asesino, un traidor y un tirano.

—... y que la dichosa manía de las tinieblas (¡Enzo Pooh, yo te maldigo por tanta ironía trágica y lúgubre del demonio!) hará que los iluminadores se ahorren una pasta en luces. Pasta que se gastarán los escenógrafos en litros de sangre falsa. Ah, sí, y que esta última combinación de oscuridad y sangre (que equilibra milagrosamente el presupuesto) pone de muy mal humor a mi figurinista, porque... ¿cómo va a admirar el público su sublime trabajo de vestuario si los actores no hacen más que estar casi a oscuras o ensangrentados de pies a cabeza?».

Pero eso es solo un resumen de los contratiempos reales o imaginarios que Max ve a pocas semanas del estreno. El lector ya sabe de los problemas que trastornan a lady Macbeth y del entusiasmo etílico de Macbeth y sabe que el estreno saldrá bien. Y como sale bien, toda la compañía viajará a Edimburgo ese verano tras solucionar los problemas de toda índole que van surgiendo con la organización: los gastos del viaje, quién los sufraga, qué se sufraga, cuánto personal puede viajar. Y llega el Festival y encontramos a la compañía en Edimburgo y allí es donde finalmente, se manifiestan los fantasmas. Allí Elsa se entera de algo que la hunde, aunque como buena para resolver conflictos, sabrá salir adelante de la mejor manera. Allí se descubrirá el porqué del odio de Max al director que le robó la idea de Hamlet, obra que él hubiera preferido representar antes de Macbeth. 

Mónica Gutiérrez

Sueño de una noche de teatro es una novela que engancha. Es divertida, está escrita con una prosa precisa y muy hermosa, con toques de humor, de ironía, de crítica socarrona. Nos describe lugares mágicos de muy distinta índole; rincones de Barcelona desconocidos como la Biblioteca Pública Arús que «solo era frecuentada por estudiantes, investigadores o eruditos interesados en la cultura europea de finales del siglo XIX y principios del XX», o muy conocidos como el hotel Ritz que en realidad se llama Hotel Palace; castillos, pueblos, hoteles y demás parajes escoceses de cuento de hadas como el Eilean Donan Castle con su fantasma, o Sky Island con su hotel Flodigarry. 

La historia está llena de personajes inolvidables, cada uno con sus peculiaridades, sus luces y sus sombras, más luces que sombras, aunque estas no están ausentes. Personajes de los que no he hablado porque sería ardua tarea mencionarlos a todos y difícil escoger a cuáles se deja de lado y a cuales, no. Personajes excéntricos o demasiado convencionales; serios o tremendamente lunáticos; sensatos o totalmente alocados. A veces todas esas cosas mezcladas en mayor o menor medida.

Esta es la segunda novela que leo de Mónica Gutiérrez. Como la anterior, La librería del señor Livingstone, a la que se hace un e vidente guiño en Sueño de una noche de teatro, pertenece a un género demasiado amable para mi gusto. Transmite sentimientos positivos, todo sale bien, todo termina siendo perfecto. Todo muy Feelgood. Y repito, no es un género que me entusiasme, pero como también suelo repetir, lo importante no es lo que te cuentan, sino cómo te lo cuentan y Mónica Gutiérrez lo cuenta muy bien. Sus historias son ingeniosas, divertidas y tiernas sin caer nunca en sensiblerías. Como ya he señalado, escribe muy bien. Su prosa rezuma sentido del humor, un humor inteligente y muy divertido, capaz de arrancar la carcajada, algo difícil con esta lectora. Es muy ingeniosa, incisiva e irónica, todo ello sin dejar de lado su amabilidad y su simpatía por todos sus personajes, incluidos los que se ve que le caen mal. 

Cada una de las dos novelas de Mónica Gutiérrez que he leído me ha dejado ganas de más. La próxima espero que no tarde en llegar. Creo que será Próxima estación. ¿Quién puede resistirse al Orient Express contado por la autora?

Título del libro: Sueño de una noche de teatro

Autora: Mónica Gutiérrez

Nacionalidad: España

Editorial: Ediciones B

Año de publicación: 2021

Año de publicación original: 2021

Nº de páginas: 256