"Perfectos desconocidos" Alex de la Iglesia

Con Alex de la Iglesia tengo una relación amor/odio que se remonta a los orígenes de su cine. No soporto películas como "Acción mutante" o "El día de la bestia". He intentado verlas (a mi marido le gustan y me ha insistido alguna vez), pero me producen un aburrimiento mortal. Me encanta, como a casi todo el mundo, "La comunidad", y también "Crimen ferpecto" y "800 balas". Hay muchas de sus películas que no he visto. Empecé a ver "Balada triste de trompeta" y era tal el ruido que salía de mi televisor que salí corriendo hacia la tranquilidad y el silencio de mi cama y mi libro.
Y ahora viene "Perfectos desconocidos" y no me queda otro remedio que quitarme el sombrero y decir "chapeau, maestro". Y es que me gusten o no me gusten algunas sus películas; me aturdan o no algunos de sus ambientes; me parezcan una patochada o una sesuda reflexión sus argumentos, lo que no se puede negar es que Alex de la Iglesia sabe hacer cine, sabe contar historias y maneja el medio con soltura y naturalidad, pero...
Es esta además una de esas historias que me encantan; de las que yo llamo "de reunión", es decir, una reunión de amigos o familiares donde poco a poco va saliendo de todo. Comienzan en buen tono y armonía, pero a medida que avanza el tiempo y las mentes se caldean con el vino y la charla surgen los rencores, las deudas sin cobrar, las envidias, los complejos... y acaba aquello como el rosario de la aurora (que alguna vez me gustaría que alguien me contara cómo acabó). 
Ya hablé de este tipo de cine en mi reseña de "Felices 140" de Gracia Querejeta. Allí decía "no me importa si no son originales estos temas. Me entusiasman, me dejan pendiente de cada palabra que se dice, de cada gesto que se oculta. Me basta con que estén bien contados y bien interpretados". Sigo diciendo lo mismo, pero es que además esta película aporta su propio punto de originalidad, porque el tema que desencadena el conflicto es el de la indiscreción que suponen los teléfonos móviles en cuya memoria queda todo grabado en sms, correos, whatsapp, imágenes y demás chivatos escondidos entre sus circuitos.
¿Cuántos de nosotros nos atreveríamos a dejar nuestro móvil en manos de nuestra pareja para que lo fisgonee a su gusto? ¿Quién puede decir que en su móvil no se esconde absolutamente nada que desee ocultar a alguien? En principio a muchos nos parecerá que ese es nuestro caso. Somos fieles a nuestra pareja y no tenemos mensajes comprometedores... hasta que recordamos aquel día en que hablando con un amigo dijimos algo no muy favorecedor de otro,  pusimos a caldo a la suegra, criticamos a conciencia al cuñado y hasta fuimos poco amables con cierto comportamiento de nuestro chico/a. ¿Dejaríamos tranquilamente que el amigo, la suegra, el cuñado o la pareja leyeran esos comentarios?

Alex de la Iglesia con los actores en el escenario en que se desarrolla la casi
totalidad de la película.

En la película la cosa es aún peor porque todos tienen algo que ocultar. Algunos guardan secretos realmente graves, otros, detalles de esos que, sin tener importancia, es mejor que no se sepan. ¿Qué sucede entonces cuando es imposible mantener la privacidad del aparatito? ¿Cuando alguien te reta a dejar el teléfono abierto en medio de la mesa para que todos lean los mensajes que entren o escuchen la conversación que se mantiene? 
Ese es el planteamiento de la película. Cuatro parejas se han citado para cenar en casa de una de ellas. Todos se conocen desde hace años con dos excepciones.Una es Blanca, que tan solo lleva un año casada con Eduardo y se siente un poco fuera de lugar y con complejo de recién llegada al grupo. La otra es la nueva novia de Pepe que es quien más expectación crea porque nadie la conoce aún y todos se preguntan cómo puede ser la mujer capaz de enamorarse de Pepe.
Comienza la cena en un ambiente un tanto onírico. Se avecina una luna de sangre con eclipse incluido; una luna enorme que, por momentos, se va tiñendo de rojo a medida que la noche avanza y la tensión aumenta. Una luna que veremos en los pocos momentos en que se nos saca del comedor y se nos sitúa en la enorme terraza del maravilloso ático en que viven Alfonso y Eva, los anfitriones.

Edourad Fernández (Alfonso) y Belén Rueda (Eva)

Cuando Blanca propone dejar todos los móviles en el centro de la mesa, las reticencias disimuladas como bromas; las bromas que esconden verdadero terror por lo que pueda pasar; el tener que responder al reto para no parecer culpable; todo ello se mezcla en el centro de la mesa junto con los siete dispositivos que, con aspecto inocente, constituyen un arma letal para amores y amistades.
Según van llegando los mensajes y las llamadas vamos conociendo los secretos de cada uno y cada uno va mostrando su personalidad oculta a la vez que se van manifestando las grietas que amenazan la relación entre los amigos y los resentimientos de años. Las que amenazan a las parejas se van viendo mucho antes, pero lo que los móviles ponen de manifiesto termina resultando el final para alguna y la salvación de alguna otra. 
Y es que las nuevas tecnologías han cambiado, si no las relaciones, sí la manera de relacionarse. Antes era más fácil mantener parcelas de privacidad. Cada uno estaba más "protegido" de las infidelidades de la pareja o las traiciones de los amigos. Antes se dependía de muchos factores que podían dejarte al descubierto. Ahora, a todos ellos que ahí siguen para dejarnos en evidencia, se unen los mensajes del whatsapp (con foto o sin foto) para dejarnos con el culo al aire, a poco que nos descuidemos.

Juana Acosta (Ana) y Ernesto Alterio (Antonio)

Se trata de una película muy teatral, que transcurre en su mayor parte en el comedor, excepto unas pocas escenas que se trasladan a la terraza, una comedia en la que toda la importancia está en los diálogos y, lógicamente, en la interpretación. 
El reparto está hecho a base de actores demasiado conocidos. Poco que objetar porque me gustan todos y están estupendos, como acostumbran, aunque a veces se agradece la frescura que supone ver a actores desconocidos. El que más me ha gustado, Edouard Fernández; su naturalidad me conquista en cada ocasión. El que menos, Ernesto Alterio; está gracioso, pero últimamente tiene unos tics que siempre son los mismos y no sé de dónde le vienen, pero creo que antes, hace mucho, no los tenía. 

Dafne Fernández (Blanca) y Eduardo Noriega (Eduardo)

Me ha sorprendido Juana Acosta con su gran naturalidad. La manera en que se le va notando la ebriedad, a medida que la ingesta de vino se incrementa, está tan lograda que una creería que realmente, se ha ido achispando poco a poco para interpretar las escenas. 
Creo que me había dejado un pero por el camino. Volvamos a él. La película es un remake de otra italiana, "Perfetti sconosciuti", del director Paolo Genovese.. Yo pensaba (culpa mía por entero; nadie me dijo que así fuera) que esta película italiana tenía ya unos cuantos años y que era anterior a la explosión y el auge del smartphone; me había hecho a la idea  de que en ella la trama estaba ocasionada por algo distinto al uso del móvil y su relación con la privacidad de las personas, pero he aquí que empiezo a indagar un poco para escribir esta reseña (año de estreno de la película original, un poco del argumento...) y me encuentro que la película italiana es de 2016, estrenada en España en 2017, y descubro que también está todo provocado por la idea de dejar los móviles sobre la mesa y compartir en vivo y en directo (y en abierto) todo lo que a cada uno le vaya entrando. Luego ya no es una interpretación distinta de la historia que da lugar a la película italiana, es la misma película con otros actores y en castellano.

Pepón Nieto (Pepe)

No he visto "Perfetti sconosciuti", aunque la veré. No sé si es mejor o peor que la versión de Alex de la Iglesia, pero tras saber de ella lo que ahora sé, me vuelvo a poner el sombrero y retiro lo de "chapeau, maestro". No es que "Perfectos desconocidos" me guste menos ahora que antes, es que ahora no le veo el sentido, ni la necesidad, ni la más mínima originalidad. 
Hace ya mucho que se habla de la cantidad de adaptaciones cinematográficas que se basan en novelas, y se acusa al mundo del cine, y más concretamente a directores y guionistas, de estar perdiendo la capacidad de parir ideas originales. Pero hacer una película que, por las fotos de escenas que he visto, es casi  una copia perfecta de otra estrenada hace menos de dos años, me parece que el único sentido que puede tener es el comercial. 
Sigo indagando y por fin lo entiendo. Pocos meses después de su estreno en Italia, la comedia de Paolo Genovese ya había recaudado unos veinte millones de dólares. Demasiada tentación. Tele 5 compró los derechos y contrató a Alex de la Iglesia para dirigir la cinta. La película es un encargo y poco hay que añadir.
Alex de la Iglesia ha hecho una película buena, que me ha gustado mucho, pero... me hubiera parecido mucho más digna de alabanza de haber sido original o, al menos, de haber aportado algo de originalidad cosa que, a falta de ver la película italiana y juzgando solo por sinopsis y escenas, creo que no se da.
Aquí dejo dos escenas de cada película (arriba la italiana y abajo la española) para que podáis juzgar.